Смета видеопроизводства часто вызывает лёгкое недоумение. Заказчик смотрит на итоговую цифру, потом на строчку «съёмочный период — один день» и пытается совместить эти две величины в голове. Кажется, что основные расходы должны быть связаны именно с бурным движением на площадке, где светят прожекторы, бегают ассистенты и режиссёр вглядывается в монитор. Основная работа происходит гораздо раньше, а съёмочный день — только верхушка айсберга.
Это и есть препродакшн. На этом этапе решается, пройдёт ли съёмка как по маслу или превратится в дорогостоящий хаос.
Риск первый: «А что мы вообще снимаем?»
Неопределённость на площадке стоит дорого. Когда аренда камеры Red или Arri Alexa стоит приличных денег в смену, а на часах уже полдень, фраза «давайте попробуем снять со звуком, а потом решим» начинает буквально прожигать дыру в бюджете.
Поэтому на этапе препродакшна готовят детальный режиссёрский сценарий и раскадровку. Мы заранее раскладываем каждую сцену на конкретные планы: вот тут крупный план продукта под углом сорок пять градусов, здесь средний план спикера. Когда оператор и осветитель заранее видят эту схему, они не тратят время на размышления у камеры. Они собирают нужный кадр быстрее и с меньшим числом решений на площадке.
Риск второй: Локация-катастрофа
Поиск места для съёмки — это выбор не только красивого интерьера по фотографиям в сети. Локацию нужно проверить физически, и делает это локейшен-менеджер.
Представьте, что мы забронировали симпатичный офис для съёмки интервью. Приезжаем на место, расставляем оборудование, включаем приборы, и выясняется, что старая проводка здания не выдерживает три киловатта нашего освещения и выбивает пробки. За тонкой стеной вовсю идёт ремонт с перфоратором. Окна выходят на южную сторону, и солнце каждые пятнадцать минут меняет рисунок теней на лице героя, ломая нам монтаж.
Препродакшн помогает закрыть эти вопросы до того, как аренда техники пойдёт по счётчику: оценить электрику, акустику и естественный свет на локации.
Риск третий: Актёры, которые не подходят
Красивая фотография в портфолио актёра далеко не всегда гарантирует, что он сможет естественно произнести сложный технический термин или правильно отыграть эмоцию перед камерой, где на него смотрят десять человек съёмочной группы.
На этапе кастинга могут проводить живые пробы или просить записать самопробы по фрагменту сценария. Так мы ещё до съёмки понимаем, совпадает ли органика человека с задачей бренда. Меньше риск, что в кадре окажется фальшь, которую потом невозможно исправить никаким монтажом или цветокоррекцией.
Карта, по которой идёт группа
Всю эту подготовку собирает один документ: вызывной лист. Это жёсткое расписание съёмочного дня с точностью до минут для каждого участника процесса.
- вызывной лист
- Это жёсткое расписание съёмочного дня с точностью до минут для каждого участника процесса.
В вызывном указано, во сколько приезжает гримёр, в какую минуту на площадку должен зайти первый актёр, когда объявляется обед и в каком порядке разбирается световая схема. Смена длится двенадцать часов, и каждая минута переработки стоит дополнительных денег. Без детального плана график уже к полудню начнёт сыпаться.
Подготовка к съёмкам требует времени и работы нескольких специалистов ещё до того, как камера запишет первый кадр. Эта работа помогает прийти на площадку с ясным планом и не потерять бюджет из-за внезапных сюрпризов.
